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由此例可以看出，黑奴吉姆的語(yǔ)言充斥著訛讀、省音、不合語(yǔ)法、用詞不妥（其中dat=that, En=and, ain'=ain't=are not, drownded=drowned, you's=you are,chile=child,o'=of），這些極不規(guī)范的語(yǔ)言不僅僅只是傳遞了一種信息，透過它們讀者可以推測(cè)到有關(guān)這一人物更多的情況。
3(世博北京翻譯公司)） 修辭格的廣泛運(yùn)用
文學(xué)作品是語(yǔ)言的藝術(shù)，作家所要探尋的是語(yǔ)言怎樣才能最好地達(dá)意傳神，所以，其它任何語(yǔ)篇相比，文學(xué)語(yǔ)篇中使用的修辭格是最多的，其中尤以擬人、比喻、諷刺、夸張、雙關(guān)為多。這里不妨再舉出選自勞倫斯的小說《菊馨》的一個(gè)例子：The pitbank loomed up beyond the pond, flames like red sores licking its ashy sides, in the afternoon's stagnant light. 句中的flames like red sores licking…將火焰比作紅紅的瘡瘍，使人對(duì)火焰的色澤的印象更加清晰，且產(chǎn)生一種隱隱的痛感，起到一語(yǔ)雙關(guān)的作用；lick本用于指人或動(dòng)物的舔舐，但這里卻用在了flame身上，讓人有極不舒服之感，同時(shí)又寫活了火焰。這是絕妙的文學(xué)語(yǔ)言，而其妙處正是在于修辭格的巧妙使用。
4） 復(fù)雜多變的句式
小說敘述為了打破沉悶，使文字生動(dòng)活潑，常在句式上做文章，如長(zhǎng)短句的結(jié)合，圓周句與松散句的迭用等等。這些多變的句式造成了語(yǔ)言的跌宕起伏、靈活多變。當(dāng)然，也有一些作家因個(gè)人的語(yǔ)言習(xí)慣或?yàn)榍蟮媚骋惶囟ǖ乃囆g(shù)效果而采用相對(duì)單一的句式，但這種情況似并不多見。
5） 敘述時(shí)空的混亂
這一特點(diǎn)主要存在于一些現(xiàn)代派小說中。傳統(tǒng)小說的敘述總是時(shí)空脈絡(luò)清晰，要么依事件發(fā)生的先后順序描述，要么采用倒敘，即使多有場(chǎng)景變化，但時(shí)間和空間都交待得清清楚楚。而在一些現(xiàn)代派的作品中，由于作家對(duì)心理現(xiàn)實(shí)刻畫的追求，也由于作家的創(chuàng)作觀念及手法的緣故，如意識(shí)流手法的采用，常常使得時(shí)空變化模糊不清，作品中的人物思維、語(yǔ)言混亂無(wú)序，過去的、眼前的，想象中的人和事，紛亂一團(tuán)，語(yǔ)言缺少了形式上的邏輯關(guān)連，變得毫無(wú)條理，不完整的句子很多，給理解帶來(lái)了較大困難。這種情形較為典型的是詹姆斯?喬伊斯的《尤利西斯》（Ulysses）。
（二） 英語(yǔ)小說的翻譯
小說反映的是廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因此翻譯英語(yǔ)小說首先必須有著寬廣的知識(shí)面，有著較為豐富的英語(yǔ)民族與國(guó)家的社會(huì)文化知識(shí)，如歷史、地理、文學(xué)藝術(shù)、政治、宗教、體育、風(fēng)土民情等等，這對(duì)于我們準(zhǔn)確理解原著起著十分重要的作用。其次，譯者必須具備一定的文學(xué)鑒賞力，在一定程度上，他應(yīng)是一個(gè)文學(xué)批評(píng)家，原著的成敗得失他都應(yīng)悉熟于心。再者，譯者必須對(duì)譯入語(yǔ)駕輕就熟，有較高的母語(yǔ)表達(dá)能力，既要能對(duì)譯出語(yǔ)意會(huì)，又要能用譯入語(yǔ)言傳。他應(yīng)在遣詞造句上下功夫，正確運(yùn)用翻譯技巧，避免使用過于歐化的句式以保證行文的連貫流暢。同時(shí)，譯者還應(yīng)深入分析原作的語(yǔ)言風(fēng)格（如是正式的還是非正式的，是高雅的還是粗俗的，是口語(yǔ)化的還是書卷氣十足的等）。最后還要提一下形象思維能力和想象能力，這兩種能力的強(qiáng)弱會(huì)直接影響到譯者對(duì)原文的理解和漢語(yǔ)表達(dá)。形象思維是作家的主要思維方式，想象力是小說家的重要稟賦，而好的譯者應(yīng)在這兩個(gè)方面最大限度地接近作家。
請(qǐng)看楊必所譯薩克雷(W?M?Thackeray)的《名利場(chǎng)》(Vanity Fair)中的一個(gè)片段：
"I hate the whole house," continued Miss Sharp in a fury."I hope I may never set eyes on it again. I wish it were in the bottom of the Thames, I do; and if Miss Pinkerton were there, I wouldn't pick her out, that I wouldn't. O how I should like to see her floating in the water yonder, turban and all, with her train streaming after her, and her nose like the beak of a wherry."夏潑小姐狠狠地說道："我恨透這整個(gè)兒的學(xué)校。但愿我一輩子也別再看見它，我恨不得叫它沉到泰晤士河里去。倘若平克頓小姐掉在河里，我也不高興撈她起來(lái)。我才不干呢!哈!我就愛看她在水里泡著，頭上包著包頭布，后面拖著個(gè)大裙子，鼻子像個(gè)小船似的浮在水面上。"
二、 散文的翻譯
(一) 散文語(yǔ)言的特點(diǎn)
散文有廣義與狹義之分。廣義的散文是相對(duì)于韻文而言的，指除去韻文以外的所有文體。狹義的散文指那些記事、記人、抒發(fā)情感、發(fā)表議論的文章。本小節(jié)所討論的散文是指狹義的散文，它與小說的主要區(qū)別在于它的非虛構(gòu)性質(zhì)。散文語(yǔ)言與小說中的敘事和議事語(yǔ)言十分相似，但更為清新自然、活潑靈秀、洗煉暢達(dá)，能帶給人更多的美感。
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