隨著時(shí)間的推移，莫言獲得諾獎的新聞?wù)�在逐漸引發(fā)人們關(guān)于中國文學(xué)深層次的思考，而中國文學(xué)究竟如何才能真正“走出去”這個老話題再次成為熱點(diǎn)。

 

   中國文學(xué)怎樣才能贏得更大的國際影響力？一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，作家、版權(quán)經(jīng)紀(jì)人、翻譯是推動中國文學(xué)“走出去”的三股重要力量。“鐵三角”中的每一方，缺一不可。

 

   莫言獲獎后，人們似乎看清一個道理：中國本土文學(xué)通往世界文學(xué)獎頂峰最近的路需要有翻譯這座橋梁。諾貝爾文學(xué)獎評委之一、瑞典漢學(xué)家馬悅?cè)辉谥袊�接受媒體采訪時(shí)表示，盡管借助發(fā)達(dá)的交通工具和社交平臺，全球的經(jīng)濟(jì)與文化一體化趨勢加強(qiáng)，但文學(xué)卻是個例外。外國人能看懂漢字的很少，翻譯成外文的中國著作更少，所以很多具有世界水平的中國作家在外國沒有讀者。

 

   “每個字都可以翻譯出來，這不難，難的是找出故事氣氛。中國文學(xué)要走向世界，必須經(jīng)過‘翻譯家’這道橋梁。沒有陳安娜和馬悅?cè)唬�就沒有莫言今天的成功。”譯林出版社副總編袁楠說。

 

    鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)國際拓展部主任劉鋒認(rèn)為，從世界文學(xué)的角度來看，作品是由作家和翻譯家共同完成的。目前來看，由中國人翻譯，水平再高仍舊隔了一層，但出類拔萃的漢學(xué)家又太少太少。不妨通過建立合作關(guān)系，形成中外專家的互動模式，共同翻譯好的作家作品。

 

    如果說翻譯問題是通過努力能夠解決的問題，那么一個作家能否擁有一個好的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，則更像是一種“緣分”。

 

    劉鋒告訴記者，現(xiàn)在這個時(shí)代有很多好作品，讓大眾了解的第一個前提是要有人推廣，最重要的角色是版權(quán)經(jīng)紀(jì)人。國外有些作家之所以能夠在世界上產(chǎn)生影響，與其版權(quán)經(jīng)紀(jì)人有直接關(guān)系。比如以色列作家阿摩司•奧茲（Ａｍｏｓ　Ｏｚ），他的經(jīng)紀(jì)人黛比歐文（Ｄｅｂｏｒａｈ　Ｏｗｅｎ）女士是一個成熟的經(jīng)紀(jì)人，本人擁有很高的文學(xué)修養(yǎng)，知道怎么去講故事，讓其他國家的出版社有興趣去了解。而且由于她在業(yè)內(nèi)的影響力，甚至能夠利用倫敦書展搞全球奧茲作品的出版發(fā)行研討會。正是有了她，奧茲的作品才能被翻譯成四十多種語言，賣到了三十多個國家，產(chǎn)生非常大的影響力。

 

    “我曾經(jīng)跟奧茲聊天時(shí)評價(jià)他與黛比的關(guān)系，簡直是作家和經(jīng)紀(jì)人的關(guān)系中的楷模。奧茲回答，我們不是作家和經(jīng)紀(jì)人的關(guān)系，我們是婚姻。足見這種關(guān)系是多么重要。”劉鋒說。

 

    劉鋒表示，國際上有兩類代理，一類是純文學(xué)，是有文學(xué)情懷的；另一類是商業(yè)性的，是以利益為前提的。奧茲的經(jīng)紀(jì)人是前者，業(yè)內(nèi)充斥的更多是后者。不管是哪種，中國現(xiàn)在都很匱乏，國內(nèi)的代理人和機(jī)構(gòu)很少具備到國際上推廣作家的能力。因此畢飛宇、蘇童才會請了外國代理。“中國應(yīng)該有自己的文學(xué)代理，能夠向世界出版界講中國的故事。這方面，或許要耗費(fèi)很長一段時(shí)間，但這件事應(yīng)該要做。”劉鋒說。